<html xmlns:v="urn:schemas-microsoft-com:vml" xmlns:o="urn:schemas-microsoft-com:office:office" xmlns:w="urn:schemas-microsoft-com:office:word" xmlns:m="http://schemas.microsoft.com/office/2004/12/omml" xmlns="http://www.w3.org/TR/REC-html40"><head><meta http-equiv=Content-Type content="text/html; charset=iso-8859-1"><meta name=Generator content="Microsoft Word 12 (filtered medium)"><!--[if !mso]><style>v\:* {behavior:url(#default#VML);}
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Si quedaban dudas, la narración se interrumpe cerca de su ecuador con un fundido en negro con música de casi diez minutos. Luego todos sigue, igual que en la vida. La propuesta estética de Sherad Anthony Sanchez define y también retroalimenta su retrato de la existencia de un grupo de adolescentes. El director transforma con su cámara los suburbios de Davao en un “no espacio”, en un lugar con una bella geografía fantasmal, por el que vagan personajes sin futuro a los que no se concede el sueño de ser millonario. Esto es un espejo de la realidad, en la que no cabe la dulcificada visión de la pobreza que Danny Boyle dio en su oscarizada excursión a la India. La película se compone de una colección de microrrelatos observados desde la distancia e hilvanados (aunque no siempre) por las pericias de dos niños condenados al mismo destino trágico que sus mayores. “No tenemos miedo de mostrar la realidad. Esto es arte”, dice su director. Y esta falta de prejuicios queda patente tanto en la dilatada duración de sus planos secuencia, como en lo que en ellos se ve y se escucha. Son imágenes de una extraña belleza, que se enturbian con la truculencia de las conversaciones –principalmente sobre sexo- y la violencia que habita en esta desoladora instantánea en movimiento. Este planteamiento trajo como consecuencia que <i>Imburnal</i> quedara relegada por su calificación a salas de arte y festivales internacionales. Pero, claro, el arte vivo nunca está exento de estos riesgos. (Fernando Bernal)</span><span style='font-size:12.0pt;font-family:"Verdana","sans-serif";color:black'><o:p></o:p></span></p></td></tr></table><p class=MsoNormal style='text-align:justify;line-height:115%'><span style='font-size:10.0pt;line-height:115%;font-family:"Verdana","sans-serif";color:black'><br><br><br></span><span style='font-size:9.5pt;line-height:115%;font-family:"Times New Roman","serif";color:black'><o:p></o:p></span></p><p class=MsoNormal style='text-align:justify;line-height:115%'><b><span style='font-size:10.0pt;line-height:115%;font-family:"Verdana","sans-serif";color:#010202'>Juan Guardiola</span></b><span style='font-size:9.5pt;line-height:115%;font-family:"Times New Roman","serif";color:black'><o:p></o:p></span></p><p class=MsoNormal style='text-align:justify;line-height:115%'><span style='font-size:10.0pt;line-height:115%;font-family:"Verdana","sans-serif";color:#010202'>Juan Guardiola (1965) es licenciado en Historia del Arte por la Universidad Autónoma de Madrid y realizó sus estudios de doctorado en Arte Contemporáneo en la Universidad Complutense de Madrid; recibió una beca de la Escuela de Arte de la Universidad de California en Los Ángeles y otra del museo Guggenheim de Nueva York-Bilbao. Es escritor de arte y colabora en diversos medios. En 1992 obtuvo el premio Espais a la crítica de arte (Girona). Juan Guardiola ha trabajado como comisario independiente de exposiciones de arte contemporáneo y programas de cine y videocreación y ha sido conservador del Departamento de Exposiciones Temporales y Publicaciones del ARTIUM, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo (Vitoria-Gasteiz), conservador jefe del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona y comisario invitado en Casa Asia para el año de Filipinas e India. Ha participado en numerosos libros y publicaciones, entre las cuales cabe destacar dos catálogos relacionados con Filipinas: <i>Filipiniana </i>(Casa Asia, Barcelona, 2006) y <i>El imaginario colonial. Fotografía en Filipinas durante el período español, 1860-1898 </i>(Casa Asia, Barcelona, 2006), y la edición del libro y dvd <i>Filipinas: Arte, Identidad y discurso poscolonial</i> (Ministerio de Cultura, 2008). En 2010 colaboró con el Festival Cines del Sur en la organización de la retrospectiva de cine filipino que se realizó en Granada y que viajó a Barcelona, A Coruña y Valencia. Para dicho festival editó el libro <i>Cinema Filipinas. Historia, teoría y crítica fílmica (1899-2009)</i>.</span><span style='font-size:9.5pt;line-height:115%;font-family:"Times New Roman","serif";color:black'><o:p></o:p></span></p><p class=MsoNormal style='text-align:justify;line-height:115%'><span style='font-size:9.5pt;line-height:115%;font-family:"Times New Roman","serif";color:black'> <o:p></o:p></span></p><p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p><p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p><p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p></div></body></html>